{"id":902,"date":"2015-08-02T17:36:27","date_gmt":"2015-08-02T17:36:27","guid":{"rendered":"http:\/\/albertobernalcomposer.apps-1and1.net\/?p=902"},"modified":"2015-09-05T16:41:53","modified_gmt":"2015-09-05T16:41:53","slug":"27-scenes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/albertobernal.net\/es\/27-scenes","title":{"rendered":"27 escenas para 4 espectadores"},"content":{"rendered":"<p><strong>Plantilla:<\/strong> <span lang=\"DE\">flauta de pico alto, saxo alto, guitarra, acorde\u00f3n y electr\u00f3nica en vivo (4 canales)<\/span><br \/>\n<strong>Creaci\u00f3n:<\/strong> <span lang=\"DE\">mayo &#8211; noviembre 2002, revisada en enero de 2006<\/span><br \/>\n<strong>Estreno:<\/strong> <span lang=\"DE\">9. noviembre 2002, Musikhochschule Freiburg; Ensemble des Instituts f\u00fcr neue Musik<\/span><br \/>\n<strong>Duraci\u00f3n:<\/strong> 16 min.<\/p>\n<p><strong><em><a style=\"color: #998374;\" href=\"http:\/\/scores.albertobernal.net\/bernal_27szenen.pdf\" target=\"_blank\">\u2192 Partitura completa<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n<hr \/>\n<p style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/player.vimeo.com\/video\/33981049?color=998374&amp;title=0&amp;byline=0&amp;portrait=0\" width=\"640\" height=\"360\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0<em>\u201c [&#8230;] Acentuar esta diferencia entre la contemplaci\u00f3n y la vida \u2014la vida, con su articulaci\u00f3n pol\u00edtica de intereses, deseos y conveniencias\u2014, era necesario. Porque El Espectador lleva una segunda intenci\u00f3n: \u00e9l especula, mira\u2014 pero lo que quiere ver es la vida seg\u00fan fluye ante \u00e9l [&#8230;]\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>Ortega y Gasset. El Espectador, tomo I.<\/em><\/p>\n<blockquote><p><em>\u201c [&#8230;] Vivir no es entrar por gusto en un sitio previamente elegido a sabor, como se elige en teatro despu\u00e9s de cenar, sino que es encontrarse de pronto, y sin saber c\u00f3mo, ca\u00eddo, sumergido, proyectado en un mundo incanjeable: en este de ahora. Nuestra vida empieza por ser la perpetua sorpresa de existir, sin nuestra anuencia previa, n\u00e1ufragos, en un orbe impremeditado. No nos hemos dado a nosotros la vida sino que nos la encontramos, justamente, al encontrarnos con nosotros.<\/em><\/p>\n<p><em>Un s\u00edmil esclarecedor fuera el de alguien que, dormido, es llevado a los bastidores de un teatro y all\u00ed, de un empuj\u00f3n que le despierta, es lanzado a las bater\u00edas, delante del p\u00fablico. Al hallarse all\u00ed \u00bfqu\u00e9 es lo que halla ese personaje?<\/em><\/p>\n<p><em>Pues se halla sumido en una situaci\u00f3n dif\u00edcil sin saber c\u00f3mo ni por qu\u00e9, en una peripecia; la situaci\u00f3n dif\u00edcil consiste en resolver de alg\u00fan modo decoroso aquella exposici\u00f3n ante el p\u00fablico, que \u00e9l no ha buscado ni preparado ni previsto. En sus l\u00edneas radicales, la vida es siempre imprevista. No nos han anunciado antes de entrar en ella \u2013en su escenario, que es siempre uno concreto y determinado-; no nos han preparado.<\/em><\/p>\n<p><em>Este car\u00e1cter s\u00fabito e imprevisto es esencial en la vida.<\/em><\/p>\n<p><em>Fuera muy otra cosa si pudi\u00e9ramos prepararnos a ella antes de entrar en ella. Ya dec\u00eda Dante que \u201cla flecha prevista viene m\u00e1s despacio\u201d. Pero la vida en su totalidad y en cada uno de sus instantes tiene algo de pistoletazo que nos es disparado a quemarropa.\u201d<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>Ortega y Gasset. \u00bfQu\u00e9 es filosof\u00eda?<\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>Sin el m\u00e1s m\u00ednimo prop\u00f3sito de que ambas citas sirvan como programa a la obra, resulta parad\u00f3jico que precisamente la presente obra tematice el concepto de \u201cprograma\u201d, el concepto de \u201cproceso\u201d en s\u00ed, pero ninguno en particular. La idea de \u201cEspectador\u201d esbozada en Ortega, de, como defini\u00f3 Plat\u00f3n, \u201camigo de mirar\u201d, constituye aqu\u00ed, precisamente, no tanto \u2013o no solamente- el hecho de ser \u201camigo de mirar\u201d, sino m\u00e1s bien, el hecho de ser \u201ccondenado a mirar\u201d; condenado a presenciar un \u201cespect\u00e1culo\u201d que se vuelve sobre s\u00ed mismo, una \u201cescenificaci\u00f3n\u201d de la \u201cescena\u201d como tal, en un escenario sobre el que los espectadores han ca\u00eddo convirti\u00e9ndose imprevisiblemente en actores, actores de su propio espect\u00e1culo que, parad\u00f3jicamente, ya no tiene lugar f\u00edsicamente en el escenario, sino precisamente en el p\u00fablico. Est\u00e1n, por tanto, tales espectadores, condenados a observar su propia funci\u00f3n, condenados a que toda acci\u00f3n que realicen pase inexorablemente por el filtro de lo \u201cprogramado\u201d, pasando a formar parte de un proceso de trayectoria predefinida e inalterable. \u201cLo que les queda, es una voluntad de expresi\u00f3n a encontrar a trav\u00e9s de un infierno de confusiones, un receptivo y agudo pensar y sentir en el trato con el medio y un instinto despierto ante tal contacto: reflejos de la cola, en la esperanza de participar con el perro en su propio movimiento.*\u201d<\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">* Helmut Lachenmann. Cuatro aspectos fundamentales de la escucha musical. 1979<\/p>\n<p><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>flauta de pico alto, saxo alto, guitarra, acorde\u00f3n y electr\u00f3nica en vivo  (2002)<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":905,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[53,47],"tags":[],"class_list":["post-902","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-2-6-instruments","category-electronica"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/albertobernal.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/902","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/albertobernal.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/albertobernal.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/albertobernal.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/albertobernal.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=902"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/albertobernal.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/902\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2183,"href":"https:\/\/albertobernal.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/902\/revisions\/2183"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/albertobernal.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/905"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/albertobernal.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=902"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/albertobernal.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=902"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/albertobernal.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=902"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}