{"id":915,"date":"2015-08-02T17:57:33","date_gmt":"2015-08-02T17:57:33","guid":{"rendered":"http:\/\/albertobernalcomposer.apps-1and1.net\/?p=915"},"modified":"2015-09-06T14:28:36","modified_gmt":"2015-09-06T14:28:36","slug":"3x3","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/albertobernal.net\/es\/3x3","title":{"rendered":"3&#215;3=10"},"content":{"rendered":"<p><strong>Plantilla:<\/strong> ensemble (<span lang=\"DE\">ob cl fg trba cor trb vl vla vcl perc<\/span>)<br \/>\n<strong>Creaci\u00f3n:<\/strong> <span lang=\"DE\">agosto 2001 &#8211; mayo 2002<\/span><br \/>\n<strong>Estreno:<\/strong> <span lang=\"DE\">13 julio 2002, Internationale Ferienkurse f\u00fcr neue Musik, Darmstadt; ENSEMBLE MUTARE<\/span><br \/>\n<strong>Duraci\u00f3n:<\/strong> 10 min.<\/p>\n<p><strong><em><a style=\"color: #998374;\" href=\"http:\/\/scores.albertobernal.net\/bernal_3x3.pdf\" target=\"_blank\">\u2192 Partitura completa<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n<hr \/>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2234 size-medium\" src=\"https:\/\/www.albertobernal.net\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/3x3-2-300x292.jpg\" alt=\"3x3=10\" width=\"300\" height=\"292\" srcset=\"https:\/\/albertobernal.net\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/3x3-2-300x292.jpg 300w, https:\/\/albertobernal.net\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/3x3-2.jpg 1000w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/p>\n<hr \/>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/w.soundcloud.com\/player\/?url=https%3A\/\/api.soundcloud.com\/tracks\/131537668&amp;auto_play=false&amp;hide_related=false&amp;show_comments=false&amp;show_user=false&amp;show_reposts=false&amp;visual=false&amp;show_artwork=false&amp;color=998374\" width=\"100%\" height=\"100\" frameborder=\"no\" scrolling=\"no\"><\/iframe><\/p>\n<hr \/>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>La emancipaci\u00f3n del espacio sonoro como un par\u00e1metro musical m\u00e1s y con ello, la posibilidad de integrar sus propias caracter\u00edsticas de forma activa dentro del discurso musical y de disponer de un vocabulario musical que difiere substancialmente del de los otros par\u00e1metros -que en ocasiones tiene una incidencia m\u00e1s directa en la escucha-, es algo me ha interesado en gran medida \u00faltimamente, constituyendo una parte esencial de mis \u00faltimos trabajos. El efecto psicodramat\u00fargico del espacio-caos y su ruptura en espacio-orden y viceversa, la velocidad de acontecimientos y movimientos, ruptura de superf\u00edcies a trav\u00e9s de l\u00edneas y de l\u00edneas a trav\u00e9s de superf\u00edcies, la dicotom\u00eda entre la propia identidad de los instrumentos-individuos y su disoluci\u00f3n en grupos o masas, etc., forman los ladrillos de la obra desde el punto de vista espacial.<\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>La contradicci\u00f3n que subraya el t\u00edtulo, seg\u00fan la cu\u00e1l las posibles agrupaciones de 10 instrumentos en 3&#215;3 diferentes tr\u00edos (seg\u00fan el timbre, seg\u00fan la tesitura y seg\u00fan la proximidad espacial) da pie a un discurrir en la parad\u00f3jica \u00abfrontera de la frontera\u00bb entre orden y caos, limitaci\u00f3n y libre albedr\u00edo, timbre y sem\u00e1ntica, entre identidad y homogeneidad. La incursi\u00f3n de elementos tendentes hacia un orden dentro de contextos ca\u00f3ticos y la paradoja de ejercer un libre albedr\u00edo dentro de un esquema completamente limitante (limitaci\u00f3n a un timbre determinado, a una nota, a un pulso, a una din\u00e1mica, a una configuraci\u00f3n espacial, a una agrupaci\u00f3n&#8230;) determinan la dramaturgia expresiva de la obra, en un campo en el que lo ingenuo se mezcla con lo grotesco, y donde el discurso musical es una contradicci\u00f3n en s\u00ed mismo.<\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>ensemble (2002)<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2233,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[55],"tags":[],"class_list":["post-915","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ensemble"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/albertobernal.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/915","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/albertobernal.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/albertobernal.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/albertobernal.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/albertobernal.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=915"}],"version-history":[{"count":12,"href":"https:\/\/albertobernal.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/915\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2255,"href":"https:\/\/albertobernal.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/915\/revisions\/2255"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/albertobernal.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2233"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/albertobernal.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=915"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/albertobernal.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=915"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/albertobernal.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=915"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}